“别熬夜了,真的会死!”

原创:四月麦田 赞同:4790 查看:58367

这城市总是风很大

孤独的人总是晚回家

愿每个独自走夜路的你,都足够坚强

文 | 夜雨

来源 | 有书(ID:youshucc)

现在年轻人的状态是:敷着最贵的面膜,熬着最长的夜。

如果你在深夜发一条微博或者朋友圈,吼一句:“还有谁活着?”

一定会出现一群人在下方,拿生命来回应你:

“睡什么睡,起来快活啊!”

“还在工作啊!”

那些每天都看着“凌晨三点的北京”的人喊着:别熬夜了,真的会死!

你说的我都知道,可是我做不到。后来怎么样了呢?

1

新闻里常有因为熬夜,酿成的大病发生在自己身上,才追悔莫及:

网友在微博里晒出了自己身上长满红斑的照片,并告知大家不要学他,熬夜八年,经常凌晨一两点睡觉,每天睡眠不足5小时。

免疫力下降,红斑全身蔓延,查不出病因,后来连续四个月清汤寡水,睡眠充足,规律作息,才慢慢好了。

一名学生网友,每天熬夜到凌晨三四点,皮肤变黑变粗、黑眼圈变重、毛孔变大,外加起痘、月经不调。

暂时还没出现身体器官的严重后果,但每天都觉得没力气,蹲后站起时,阵阵头晕眼黑,只要稍微快步行走,心脏就好像要跳出胸口,睡觉时还经常胸口闷痛。

网友警察,平时每4天就有一个夜班,今年年初连续一个月在单位加班,破了三起案件,有一次连续三天四夜只睡了10个小时。

后来有一天在单位工作时,突然心跳加速,呼吸困难,身体抽搐。

其实他平时并没有心脏病史,就是因为熬夜没有休息好,造成了心肌缺血,还好抢救及时,没有造成猝死的悲剧。

现在的中国,每年猝死的人口数量是55万。

那些仍旧抱着侥幸心理,在拿生命熬夜的人,必须懂得,生命没有如果,只有后果。

你现在高喊着“生前何必多睡,死后自会长眠”,但实际上,生前如果不睡,指不定哪天就要长眠,拿生命熬的夜,迟早要还的。

2

《每日邮报》曾报道一位46岁的英国女性,参加了一个睡眠学校的实验,连续五天只睡6个小时和每天睡8个小时的容貌对比,让所有人都大为吃惊。

缺乏睡眠的皮肤不再有弹性,皱纹数量上涨了45%,黑斑数量上涨了13%,眼睛变得暗淡无光,整个人看起来老了十几岁。

许多科学研究都表明,睡眠不足的人,衰老速度是正常人的3倍。

这是因为:

人在睡眠的时候,不仅机体在自我修复,而且还在分泌许多调节人体功能的激素,其中就包括一种具有美容功效的褪黑素。

褪黑素可以清除自由基,达到抗氧化、抑制脂质的作用。

知乎上有个小伙子,发了自己的熬夜前后对比,引得网友一片唏嘘。

(图片来源于知乎网友)

如果你经常熬夜,就算幸运没猝死,恐怕也要先丑死,就算敷再多昂贵面膜,也比不上由内而外的自身调节。

除了变丑,熬夜还会使人变笨,熬夜之后交感神经非常疲惫,会使人出现记忆力减退、注意力不集中、健忘、头晕、神经衰弱等一系列症状,严重的还会诱发老年痴呆。

著名节目主持人汪涵曾说,在过去几年最忙碌的时候,经常熬夜录节目,那时候的身体反应就是非常容易疲倦,并且需要很长时间才能恢复。

在录制快男的时候,选手们到化妆间换衣服,他就要在桌子上躺着休息,甚至节目录到一半会流鼻血,肝脏也特别疼。

可以说,生命正在惩罚那些爱熬夜的人。

经常熬夜人的患癌症概率、高血压猝死概率、视力下降以及突然耳聋概率、衰老速度、免疫功能失调程度,都是作息规律人的2-3倍。

3

李开复在患上淋巴癌之后,将自己的病情归因为“熬夜多压力大”。

他回忆自己年轻的时候非常不注重睡眠:每到考试前夕就灌咖啡熬夜,甚至能够连续两晚不睡觉。工作之后更是拼命,凌晨两三点睡觉是常态。

成为高管之后,同事都叫他“铁人”,他经常给人一种24小时在线的感觉,发给他的邮件基本都能够在五分钟之内得到回复。

他想通过这种方式打造一个高效奋进的团队,你看,老板都这么努力,你有什么理由不努力?

在这样的工作状态下,李开复每天的睡眠时间大概是4小时,他觉得每天少睡一小时,生命就好像被延长了一小时,如果睡觉就好像吃亏了一样。

直到他自己被确诊得了癌症,才终于明白,死亡面前人人平等。

你以为你施展小聪明“偷”来的那些时间,生命迟早会让你加倍偿还。

而在这次生病之后,他不断告诫周围人,一定不要熬夜工作,他自己也开始每天保持7-8小时睡眠,并在晚上十点三十分准时入眠。

毕竟,只有身体健康前提下的努力才是有效的、有远见的努力,否则一切都是零。

4

事实上,当许多工作狂人都已经回过头来,认识到自己的侥幸心理,认识到世上没有什么事情值得我们拿命去熬、拿健康去换的时候,更多一些人仍在熬夜的原因,其实是,对明天到来的焦虑和恐惧。

我们总是希望在结束一天的工作之后,能够拥有一点自己的时间和空间,我们需要这样的时间来放松心情、找到自我。

于是,许多人明知道熬夜的危害,却仍然在“长期修仙”,他们可以学习各种方法来提高工作效率,也可以运用许多工具来管理时间。

唯独早睡早起,成了一种最难实现的自律。

那么,从今天起,你可以选择一成不变,也可以选择努力改变,可以指望用昂贵面膜来进行收效甚微的弥补,指望靠着侥幸不被死神选中,也可以选择从内心开始改变,重新出发,大步向前。

当你因为焦虑明天,不想入睡时,不妨拿出自己的手账本,将第二天的工作事项逐一罗列,换成轻松应对的心情,将焦虑从脑海中赶走。

你还可以将造成自己熬夜的手机、ipad、kindle统统留在卧室之外,时刻记得,卧室重地,电子屏幕禁止入内。

你也可以试着将卧室的时钟调快半小时,让自己逐渐养成早睡早起的习惯。

总之,从今天开始努力,哪怕每天比前一天早睡10分钟,珍爱生命,远离熬夜。

毕竟,有勇气结束今天,才能开启一个更美好的明天。

因为生命是一个不可控的进度表,你永远不会知道,未来和意外哪个先来。

身体是每个人的神殿,不管里面供奉的是什么,都应该好好保持祂的强韧、美丽和清洁。不要用熬夜来破坏他!

没有任何事,值得你用健康换。

— end —

-作者-

- END -

Good night

微博:四月麦田

图片:网络

第三章 室内设计的风格类型 室内设计风格的分类 在体现艺术特色和创作个性的同时,相对地说,可以认为风格跨越的时间要长一些,包含的地域会广一些。室内设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、后现代风格、田园风格、乡土风格、自然风格以及混合型风格等。 3.1 传统风格 3.1.1传统风格的介绍 传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰,明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等,其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外,还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受,它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。 3.1.2 新中式风格诠释 新中式风格是在后现建筑基础之上“包豪斯学校”作为一个传奇故事保存下来,并且,利用1933以后消失的教师和学生的作品保持活力。一个独立的现代派“包豪斯运动”在以色列发展。上个世纪30年代,“新包豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。 在2009年,“包豪斯学校”的周年豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 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新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。 在2里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风里椅”(Wassily)。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风009年,“包豪斯学校”的周年纪念,似乎是每一个人都在赞美“包豪斯学适用于现代居住理念的中国风格3.2.1现代风格的起源与代表人物 现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派,该学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法.鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风立的流派名称,最早出现于十八豪斯学院”在芝加哥建立,并且,纽约现在是没有从德国进口的钢铁和玻璃审美观念的不同的城市。最终,当建筑师寻求对抗一个变得不同凡响的传奇时,“包豪斯建筑学派”的纯粹主义对于上个世纪八十年代的活泼的后现代主义就显得太呆板。沃尔特?格罗庇乌斯要求“包豪斯学校”积极涉足技术和工业。 在战后分成两个国家的德国,东德和西德都对“包豪斯学校”的遗产提出要求。但这些使“包豪斯学校”非神秘化的尝试,从未真正成功过。。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八纪念,似乎是每一个人都在赞美“包豪斯学适用于现代居住理念的中国风格3.2.1现代风格的起源与代表人物 现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派,该学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法.鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。;是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。) 3.1.3 新古典风格诠释 新古典主义作为一个独立的流派名称,最早出现于十八世纪中叶欧洲的建筑装饰设计 界。 新古典主义不仅拥有典雅、端庄的气质,并具有明显时代特征的设计方法。它的精华来自古典主义,但不是仿古,更不是复古,而是追求神似。新古典主义的特色是将繁复的装饰凝练得更为含蓄精雅,为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰,将古典注入简洁实用的 现代设计,使得家居装饰更有灵性,使得古典的美丽穿透岁月,在我们的身边活色生香。

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